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万一被咬了，不过就是一死……谁让她的科考船在风暴中撞上暗礁，全船完蛋了呢。

这是一个很清醒的梦，在沈泽雨这么想的时候，躲在礁石后的人鱼跃入水中，极速前行朝她游来。

“哗啦”一声，海水飞溅在沈泽雨脸上。沈泽雨抬眸，只见一条银尾人鱼跃出水面，迎着星光垂眸望着她。

视线对上的那一刻，沈泽雨终于看清了那张妖异的脸——是许落苏。

她从梦中骤然清醒。

醒来的第一眼，她垂眸看到了怀里的许落苏。对方枕在她的手臂，窝在她怀里蜷缩着身体，睡得很是香甜。

沈泽雨愣神了一秒，有些分不清梦境和现实。但很快，梦境的记忆在褪去，她小心翼翼地抽出手，走下床拿起平板，开始记录自己的梦。

在有关于“爱情”这个命题的创作里，现实派的创作者，会去写爱情的“卑劣，自私，无法超脱人性”。而童话派的创作者，则会选择这样一个命题“爱能超越一切”。

真爱如《罗密欧与朱丽叶》，超越了家族仇恨，超越了生死。

真爱如《梁山伯与祝英台》，超越了封建礼教，超越了性别。

真爱如《泰坦尼克号》，超越了阶级，超越死亡，引领女主走向自我的道路。

而《惊情四百年》则是超越了宗教，上帝，以及轮回，最后依靠爱得到了自我解脱。

更不要说影视上赫赫有名的《金刚》了，两个不同物种的灵魂，因为爱走到一起，超越了物种，互相共鸣。

所以在探讨“爱”的命题上，许多导演都喜欢在多元对立上阐述爱的伟大。

在沈泽雨看来，这其实是很讨巧的方式，她以前不太习惯用这种方式来创作。

但不知道为什么，自从生病之后，反而觉得这种创作显得很有意思，尤其是刚刚她做下的梦。

她想起了许落苏，想起了她们的第一次见面，想起许落苏的靠近。

她想起自己对许落苏的伪装，想起自己的袒露，想起了她的沉沦。

所有人的爱几乎都像她对许落苏的爱那样，是从警惕的戒备，到一点一点打开心房。

她迅速在自己的笔记本上写下了自己的提纲：“国内顶尖的海洋专家，沉船之前，没有任何值得写遗书的人。”

“海难之后，遇到了离群的人鱼混血的小美人鱼。两人在礁石上碰见，互相戒备，小人鱼发现她受伤，将她拖到了岛上，一人一鱼在孤岛生活在了一起……”

电影是一个靠视听完成故事的载体，在画面之外，每一个角色都应当有它的内涵。

或象征，或讽刺。没有内容，只有画面的电影，不过是一坨雕着花的屎。

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